민요의 지방별구분과 음악적특성

민요의 지방별구분과 음악적특성

윤수동

우리 나라 민요를 지방에 따라 구분하여보면 크게 서도민요, 중부지방민요, 동부지방민요, 남도민요로 나누어볼수 있다.

△ 서도민요

위대한 령도자 김정일장군님께서는 다음과 같이 지적하시였다.

《우리 나라 민요에서 서도민요는 주되는 자리를 차지하고있다. 서도민요는 선률이 유순하고 아름답고 류창하며 민족적정서가 풍만하여 사람들이 리해하고 부르기도 쉽다.》

서도민요는 평안도와 황해도 지방 인민들속에서 창조되고 불리워진 노래로서 우리 나라 민요에서 주되는 자리를 차지한다. 서도민요의 음악형상은 유순하고 아름답고 류창하며 흥취있다.

서도민요가운데서 전국에 널리 알려진 노래들로서는 평안도지방의 《룡강기나리》, 《양산도》, 《녕변가》, 《방아타령》, 《뽕타령》, 《수심가》와 황해도지방의 《난봉가》, 《산념불》(《산타령》), 《도라지》, 《박연폭포》, 《장산곶타령》, 《배꽃타령》, 《봉죽타령》 등을 들수 있다.

서도민요의 정서적색갈이 밝고 우아한것은 선률의 기초를 이루고있는 조식과 많이 관련되여있다.

서도민요는 《양산도》, 《도라지》, 《룡강기나리》와 같이 구성음이 《쏠, 라, 도, 레, 미》로 이루어진 《쏠》조식, 《녕변가》, 《물레타령》과 같이 구성음이 《레, 미, 쏠, 라, 도》로 이루어진 《레》조식 그리고 《장산곶타령》,《배꽃타령》과 같이 구성음이 《라, 도, 레, 미, 쏠》로 이루어진 《라》조식에 기초하고있다. 이 가운데서 압도적우세를 차지하고있는것은 《쏠》조식과 《레》조식인데 이 조식들이 모두 평조식인것으로 하여 서도민요의 정서적색갈은 전반적으로 밝고 우아하다.

서도민요의 선률은 굴곡이 심하지 않으며 선률의 매 음들은 린접음과 순차적으로 련결되면서 순탄하고 부드러운 흐름을 이루고있다.

서도민요에서 성격음조는 3도→2도(도→라→쏠), 4도→2도(레→라→쏠)련결진행이다. 이 성격음조는 악구, 악단, 악절의 종지부분에서 많이 나타나면서 률동감과 함께 흐뭇한 안정감을 주고있다.

서도민요의 흥취있는 선률정서는 장단과 많이 관련되여있다.

서도민요들은 대체로 양산도장단, 타령장단, 덩덕궁장단, 굿거리장단 등 흥취있고 률동성이 강한 장단들을 많이 쓰고있다. 이 가운데서도 양산도장단을 많이 쓰고있는데 민요 《긴난봉가》,《산타령》,《도라지》 등과 같이 중모리장단에 맞는 노래들이라고 하여도 중모리장단에 양산도장단을 배합하였기때문에 전반적선률정서는 흥취있고 률동적인 노래로 되고있다.

서도민요는 또한 선률진행에서 반복성이 많고 구조형식이 간단하다.

서도민요가운데서 《도라지》, 《박연폭포》처럼 처음에 제시된 악절을 다음 악절에서 그대로 반복하거나 약간 변화시켜 반복한것도 있고 《풍구타령》처럼 첫 악단을 둘째, 넷째 악단에서 반복한것도 있으며 《양산도》에서처럼 개성이 뚜렷한 선률소재를 여러번 반복하는것도 있다.

이렇듯 서도민요는 부드럽고 아름다운 조선민요의 고유한 특성들이 집중되여있는것으로 하여 우리 인민들속에 널리 알려져있다.

△ 중부지방민요

중부지방민요는 우리 나라의 중부지역, 주로 경기도와 충청도지방 인민들속에서 창조되고 불리워진 노래이며 음악형상이 아름답고 류창하다.

중부지방민요에서 대표적인것은 《노래가락》,《창부타령》, 《매화타령》, 《흥타령》(《천안삼거리》),《사발가》, 《베틀가》, 《청춘가》, 《한강수타령》 등 경기도지방의 민요들이다.

중부지방민요는 서도민요와 선률에서 공통성을 많이 가지고있다. 그것은 두 지방이 서부와 동부지방처럼 높은 산줄기로 막혀있지 않아 사람들의 래왕이 잦았고 생산조건과 언어생활, 세태생활 등에서 지방적차이가 적었기때문이다.

중부지방민요는 《창부타령》,《매화타령》과 같이 구성음이 《쏠, 라, 도, 레, 미》로 이루어진 《쏠》평조조식과 《한강수타령》, 《사발가》와 같이 구성음이 《라, 도, 레, 미, 쏠》로 이루어진 《라》계면조조식, 그리고 《풍년가》, 《흥타령》과 같이 구성음이 《도, 레, 미, 쏠, 라》로 이루어진 《도》평조조식에 기초하고있다. 여기에서 압도적우세를 차지하는것은 《쏠》평조조식으로 된 밝고 우아한 대조식에 기초한 노래들이다. 《라》계면조조식인 경우에도 중부지방의 민요들은 밝은 정서적색갈로 남도지방민요와 차이를 가지고있다.

중부지방민요의 선률은 서도민요처럼 굴곡이 심하지 않다. 또한 서도민요에 비하여 속도가 약간 느린 굿거리장단, 살푸리장단, 중중모리장단을 쓰고있다. 이 가운데서 중부지방민요에 가장 많이 쓰이는 굿거리장단의 가락과 선률리듬의 결합은 선률흐름을 흥겹고 률동성이 있게 하여준다.

그리고 중부지방민요에서는 서도지방민요에서처럼 깊은 롱성은 하지 않으나 그대신 굴림을 많이 하기때문에 선률흐름이 유순하다.

중부지방민요는 서도민요와 정서적공통성을 가지면서도 음조, 장단, 창법 등에서 일정한 차이가 있는것으로 하여 자기 지방의 고유한 선률적특성을 나타내고있다.

△ 동부지방 민요

위대한 령도자 김정일장군님께서는 다음과 같이 지적하시였다.

《동해안지방의 민요들가운데도 선률이 유순하고 아름다운것이 적지 않다.》

동부지방 민요는 지난날 강원도와 함경도지방 인민들속에서 창조되고 불리워진 노래이다.

동부지방 민요의 음악형상은 처량하고 소박하면서도 활달하고 기백이 있다.

동부지방 민요에서 널리 알려진 대표적인 노래는 함경도의 《애원성》, 《농부가》, 《돈돌라리》, 《흘라리》와 강원도의 《강원도아리랑》, 《신고산타령》, 《어랑타령》, 《배놀이》, 《메나리》,《회양닐리리》 등을 들수 있다.

동부지방 민요의 정서적색갈이 매우 처량한것은 이 지방민요들이 대체로 계면조조식에 기초하고있는것과 많이 관련되여있다. 동부지방 민요에는 각이한 조식에 기초한 노래들이 다 있는데 그가운데서도 《신고산타령》, 《배놀이》와 같이 구성음이 《라, 도, 레, 미, 쏠》로 이루어진 《라》계면조조식과 《농부가》,《강원도아리랑》과 같이 구성음이 《미, 쏠, 라, 도, 레》로 이루어진 《미》계면조조식에 기초한 노래들이 압도적인 우세를 차지하고있다.

동부지방 민요의 선률은 매우 단순하고 소박하다. 전반적인 선률흐름은 유순하지만 서부나 중부지방 민요들에 비해 볼 때 일정한 굴곡이 있다. 특징적인것은 선률에 잔가락이 적고 리듬이 단순하고 명백하며 창법에서 롱성과 굴림을 많이 하지 않는것이다.

이 지방의 민요에서 성격음조는 2도→3도(레-도-라, 라-쏠-미)이다.

이 성격적음조들은 대체로 선률의 마무리투들에서 많이 적용되고있는데 2도는 빠른 리듬으로, 3도는 약간 느린 리듬으로 완화시켜주었다가 안정음으로 해결하기때문에 처량하면서도 안정된감을 준다.

동부지방 민요의 선률은 매우 활달하면서도 기백이 있다. 그것은 이 지방 민요들이 대체로 반굿거리장단, 덩덕궁장단, 잦은모리장단에 기초하고있는데 이런 장단들은 굿거리장단이나 중모리장단에 비하여 속도가 빠르고 박력이 있다.《돈돌라리》, 《배놀이》, 《농부가》, 《신고산타령》 《어랑타령》 등 동부지방 민요의 음악형상은 처음부터 긴장하고 활기있으면서도 기백있는것이 특징이다.

△ 남도민요

위대한 령도자 김정일장군님께서는 다음과 같이 지적하시였다.

《우리는 서도민요를 기본으로 내세우면서 남도민요도 좋은것은 살려야 한다. 지난 시기 전국적으로 널리 알려진 민요들가운데는 남도민요도 적지 않다.》

남도민요는 우리 나라의 남부 즉 전라도, 경상도지방인민들속에서 창조되여 불리워진 노래이다.

남도민요의 정서적색갈은 어두우면서도 서정적이고 건드러진것으로 특징지어진다.

남도민요가운데서 널리 알려진 대표적인 노래들은 전라도의 《륙자배기》,《농부가》(상사소리),《물레타령》,《둥개타령》,《까투리타령》,《날개타령》,《동백꽃타령》,《강강수월래》와 경상도의 《옹헤야》,《성주풀이》,《밀양아리랑》,《쾌지나 칭칭나네》,《담바구타령》 등을 들수 있다.

남도민요의 정서적색갈이 어두운것은 그 기초로 되고있는 조식과 많이 관련된다.

이 지방 민요들가운데 밝고 우아한 평조식에 기초한 노래는 거의 없고 대부분의 노래들이 구성음이 《라, 씨, 도, 레, 미, 쏠》로 이루어진 《라》계면조식에 기초하고있다.

남도지방의 《라》계면조식은 서도, 중부, 동부지방의 계면조식과 공통성을 가지고있지만 기능적인 측면에서 완전히 다르다. 즉 다른 지방의 《라》계면조식에서는 《도》의 기능이 강화되면서 밝고 처량한 색갈을 나타내고있지만 남도지방의 《라》계면조식에서는 《도》의 기능이 약해지고 그 대신 2음인 《씨》의 기능이 강화되면서 주요음은 《라, 씨, 미》로 되여있다. 여기서 《씨》가 《도》로 해결되는것이 아니라 반대로 《도》가 《씨》로 해결되기때문에 어두우며 짓눌리우는듯 한 감을 준다. 남부지방의 민요들은 절대다수가 이 조식에 기초하고있으므로 노래의 정서적색갈이 비교적 어둡고 침침하다.

남도민요의 선률은 또한 다른 지방의 민요들에 비하여 굴곡이 심하다.

선률진행을 보면 시조풍의 노래들과 같이 랑영조 또는 사설조의 동도진행이 기본으로 되면서 여기에 4도, 5도, 6도, 8도의 폭넓은 조약진행들이 배합되여있다.

이러한 폭넓은 조약진행들은 다른 지방의 민요선률에서와 같이 악구, 악단, 악절의 첫 시작들에서가 아니라 그 내부에서 적용되기때문에 선률흐름에서 꺾임새가 심하며 전반적인 선률선이 굴곡을 이룬다.

남도민요는 선률발전수법에서도 다른 지방의 민요들과 구별되는 특징을 가지고있다.

남도민요의 선률은 다른 지방의 민요들에서처럼 반복진행을 많이 하지 않으며 대체로 처음에 제시된 선률에 기초하여 발전된다. 이로부터 남도민요는 그 선률구조에서 후렴구가 대체로 짧다.

남도민요에는 빠른 장단에 기초한 노래들이 적으며 대부분의 노래들이 중모리장단에 기초하고있다. 중모리장단은 다른 장단들에 비하여 속도가 느리고 서정적인 양상을 띠고있기때문에 남부지방의 민요들은 전반적으로 속도가 느리며 서정적인 감을 준다.

그러나 남도민요선률의 리듬구성에서는 력도성이 강한 엇박자와 이강음이 적극 리용되고있다. 이 엇박자와 이강음들은 폭넓은 조약음들과 결합되면서 심한 정서적굴곡을 조성하여준다. 남도민요의 건드러진 선률정서는 이와 많이 관련되여있다.

이와 같이 우리 나라의 민요는 뚜렷한 지방적특징을 가지고있다.

우리 나라 민요의 이러한 지방적특징은 어디까지나 조선민요라는 공통적인 정서적특징에 포함되는 상대적인 특징이다.

조선민요는 그 종류가 다양할뿐아니라 지방적으로 보아도 자기의 고유한 특성을 가진 노래들로 나누어져 있다. 이것은 조선민요가 그만큼 다양하고 풍부하며 또 우리 인민의 음악적재능이 예로부터 매우 높았다는것을 말해주는 뚜렷한 증거로 된다.